在旅游景点的设计中，要借鉴古代园林的组景常用手法。古人总结的园林组景常用手法有对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景等18种方法。在旅游景点设计中，常可见到使用对景、借景、框景和引景等手法。

        对景。所谓“对”，就是相对之意 。我把你作为景，你也把我作为景。对景在园林中使用很多，但要做好不易。

        借景。对景是相对为景，借景则只借不对。无锡寄畅园，人在环翠楼前南望，可以见到树丛背后的锡山和山上的龙光塔，然而，若人在锡山或龙光塔上，甚至找不到寄畅园。借景是单向的，这就是借景与对景之不同。

        借景手法之一是设计视线。如无锡寄畅园中能见到锡山，拙政园中能见到北寺塔，都是在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景。这两处水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模。《园冶》中说“得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至、俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景。”所谓“俗则屏之”，可以理解为有的建筑不好看，就得用林木、小建筑等挡住其视线；“嘉则收之”，就是可以把远处美的建筑引入景观之中。借景能使观赏空间扩大，小中见大，形成有限空间、无限景色，使画面层次丰富和生动。借景的原则，“园林巧于因借，精在体宜。”要求将景点内外、周围远近的景色进行取合，使借景取材达到“精”的要求，并且将借来的景色同本空间的环境巧妙地结合起来，内外相互呼应，汇成一片。借景有远借、邻借、仰借、俯借。“采菊东篱下，悠然见南山”是“远借”；“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”是“邻借”；登高远眺田野风光为“俯借”；高山、大松、楼亭为“仰借”。此外，还有借形、借声、借色、借香等内容。

        框景，顾名思义，框景就是将景框在“镜框”中，如同一幅画。拙政园内园有个扇亭， 坐在亭内向东北方向的框门外望去，见到外面的斋室和水廊，在林木掩映之下，形成一幅美丽的画。北京颐和园中的“湖山春意”，向西望去，可见到远处的玉泉山和山上的宝塔，近处有西堤和昆明湖，更远处还有山峦，层层叠叠，景色如画。

        引景。漏窗可以起到引景的作用，如杭州西泠印社，围墙上一排漏窗，人们观窗内之景，便欲入园游赏，于是，沿墙找到大门而入。苏州怡园中的复廊、上海豫园中的复廊，都有引景之作用。引景手法较多，有的用弧墙引景，如杭州虎跑。自“虎跑泉”照壁，沿弧墙前行，便至叠翠轩，桂花厅等处。也有的用文字来暗示，起到引景的作用，如上海豫园，自三穗堂向东，有一条廊向北，有“渐入佳境”四字，很起引景作用。廊边墙上又有四字“峰回路转”，显然是转弯，里面果然美景不少。总之，无论是漏花墙、廊、台阶、弧墙乃至文字，都能起到引景的作用。

        组景十八法，只是古人对组景方法的总结，在旅游景点设计中，不能生搬硬套，墨守成规，要融会贯通，要有新意。

        北京华汉旅规划设计研究院
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